松山芭蕾舞团——日中友好常青树（上）

▲ 松山芭蕾舞团

2020年年初，日本松山芭蕾舞团在东京高唱中国国歌和采取活报剧式的演出来声援中国抗击疫情的视频，在中国引起强烈反响。笔者看后深受感动，也勾起了许多回忆。

▲ 左侧为松山芭蕾舞团创始人清水正夫和松山树子，右侧为松山芭蕾舞团女主舞森下洋子和松山芭蕾舞团总代表、日本芭蕾舞剧《白毛女》的导演及“大春”的扮演者清水哲太郎先生。

松山芭蕾舞团掌门人清水正夫先生是我第一次踏上日本国土就结识的老朋友，距今已50多年了。1969年5月25日华灯初上的时分，我作为北京日报社派驻日本的记者，偕同我驻东京贸易联络处的赵自瑞同志，乘坐汉莎航空的班机飞抵东京羽田机场。一出关便受到数十名日中友好团体的代表和友好人士的热烈欢迎，清水先生就是其中之一。

我心里很清楚，那么多朋友到机场来欢迎我们，不是欢迎我们个人，而是把我们看作中华人民共和国的代表。那时，中日邦交未恢复，日本不承认中国，管我国叫“中共”，两国关系相当严峻。因为文革，我赴任的时候，通过民间渠道在东京建立的贸易联络处和记者站总共只剩两个人留守。我们此去，等于驻东京人员增加了一倍，日本朋友闻之很振奋，这是他们期盼良久的。

▲ 清水正夫、松山树子夫妇和儿子清水哲太郎

久仰清水先生大名，初次见面，给我的第一印象是十足的绅士派头，文质彬彬，温良平和。我们紧紧握手，顿时感到了他的温度，生出相见恨晚之念。

此后，清水先生常常到我的驻地来，通过我们与国内联系文化交流事务。他有一个特点，每次来访，都提着一个叫“风吕敷”的日式包袱，里面裹着一盒点心。我们婉谢，他却全然不理会我们的意见，坚称这是日本的传统习惯。

▲ 松山树子（右）与丈夫清水正夫（左）

随着他来我往，了解不断加深，清水与松山的罗曼史和夫妻可歌可泣的创业精神，不由地让我更加崇敬这位绅士和他的芭蕾舞团了。

几十年前，清水正夫是东京大学建筑系的高材生，而松山树子个子高，脚形好，生来就是跳舞的苗子，13岁那年她被日本剧场芭蕾舞专业录取，是当时年龄最小的舞者。日本剧场公演芭蕾舞时，总是吸引了大批的学生。清水正夫与朋友们都喜欢芭蕾，演出结束后经常约舞蹈演员去吃饭，因此认识了松山树子。

有一次，同学指着松山树子，开玩笑地对清水正夫说：“你就专门为她捧场吧！”清水正夫把目光移到松山身上，苦笑着说：“又瘦又黑，简直像个黑萝卜，你就叫我捧她啊？”没想到，朋友的玩笑话一语成真，松山树子后来成了清水正夫心中不二的女神。

在那个单独约会都不可想象的年代，清水正夫用给松山树子送黄色小提包的方式表达他的爱情。那是松山第一次获得男人送的礼物，一颗美少女的芳心被打动了。从此，两人堕入爱河。这对郎才女貌的组合一开始却遭到清水家的反对，因为清水家庭门第高贵，不愿意儿子娶一个演员进门。但是，他们俩专注的爱情突破了家庭难关，于1947年喜结连理。

▲ 年轻时的松山树子

当时的松山树子女士是公认的最有前途的芭蕾舞演员，风华正茂的清水先生则是才气横溢的一级建筑师。然而，为了夫人钟情的芭蕾舞事业，清水正夫毅然放弃了他心爱的建筑师的职业，在1948年1月3日，以夫人的名义创建了松山芭蕾舞学校和松山芭蕾舞团，一个任编导和创作，一个当主角，可谓珠联璧合，一时成为日本舆论热评的爱情神话。

▲ 松山芭蕾舞团

剧团开创初期，条件非常艰苦，他们在别人的房子旁边搭建练功房，团员们白天去饭馆洗盘子，或当广告员维持生活，晚上继续练舞。战后混乱年代，粮食短缺，他们经常饿着肚子排练。

在中日邦交正常化之前，从事中日友好活动的人士和团体受到当局的监视与打压，松山芭蕾舞团也不例外。当时不断有团员受到威逼利诱，要他们退出松山芭蕾舞团。除了面临团员离开的危机，演出活动也碰到经济困难，曾有七年的时间内，松山芭蕾舞团经常受到不公平的待遇，主办方不支付他们演出费或交通费。但是，无论如何艰苦，清水夫妇从未动摇，松山芭蕾舞团变得更团结、更坚强。

自建团之日起，他们一直致力于芭蕾舞艺术的发展和提高，以“上演古典芭蕾”和“创作具有民族特色的芭蕾舞”为宗旨开展艺术活动，先后创作、演出过《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》《格蓓丽亚》《唐吉歌德》《罗密欧与朱丽叶》等古典剧目及《新当麻曼荼罗》《灰姑娘》《祗园》《虹桥》等新剧。

艺术活动的领域不仅限于日本国内，还经常组织国际性的公演，足迹遍及亚欧美，舞团和团员曾先后获得过协会奖、文部大臣奖及艺术院奖、劳伦斯 · 奥列弗奖、舞蹈批评家协会奖等多项荣誉，成为蜚声国际的芭蕾舞团，是日本芭蕾舞界的翘楚。

▲ 白毛女扮演者 森下洋子

松山芭蕾舞团长期致力于促进中日两国文化交流和友好关系的发展，早在上世纪50年代初期就与中国开始了交流。该团于1955年将《白毛女》改编为芭蕾舞剧并在日本首演，是世界上第一个将中国电影《白毛女》改编为芭蕾舞剧的艺术团体。

1952年秋天，清水在东京江东区的一个小会堂里看到了电影《白毛女》，深受感动，便竭力推荐松山也去观看。当时清水激动地说：“这部影片好极了，这将对日本的妇女解放运动产生极大的影响。”松山从专业的角度评称：“故事情节具有明显的序、破、急，主人公喜儿的黑头发一下子变成白发，很适合于改编为芭蕾舞。”两位多次去看电影《白毛女》，最后决定用自己的力量将其改编为芭蕾舞，搬上日本的舞台。

经过两年多的艰苦创作，1955年2月12日，芭蕾舞剧《白毛女》终于在东京日比谷公会堂上演。扮演主角喜儿的松山树子回忆起当时的情景，仍难掩心中的激动。她说：“我还很清楚地记得芭蕾舞《白毛女》的首演，我深切感受到观众的热情，我只是拼命地跳舞。谢幕的时候，观众的掌声经久不息。我看到前排观众的脸上都泪花闪闪，有的甚至大声地哭了起来，台上的演员也抑制不住自己的感情，都噙着眼泪谢幕。”

▲ 周恩来总理与三个“白毛女”：左二王昆、右二松山树子、右一田华。

1955年，松山树子应中国文联主席郭沫若邀请来中国访问。期间，周恩来总理会见了松山树子一行，还特地邀请我国在歌剧中扮演白毛女的王昆和在电影中扮演白毛女的田华参加这次会见。中日两国三位演员欢聚一堂，在中日艺术交流史上谱写了一段佳话。

松山树子女士还生动地描述了她和敬爱的周总理会见的情景：1955年国庆节，松山收到了周总理发来的参加国庆节宴会的邀请。

当宴会进入高潮时，周总理突然对外国记者团说：“现在宣布一件重要事情。”大家都以为有什么事，气氛有点紧张。只见周总理领着两位漂亮的中国妇女走到我面前，突然停下来，指着我说：“朋友们，这里有三位‘白毛女’。这两位妇女是演歌剧《白毛女》的王昆女士和电影《白毛女》的田华女士。这两位加上演芭蕾舞的‘白毛女’，就是三位‘白毛女’。”松山女士感慨万端地说：“像这样机敏又充满幽默感的国家领导人，恐怕再没有了吧！”

▲ 日本松山芭蕾舞团1958年3月12日在北京表演《白毛女》，“喜儿”由松山树子饰演。

1958年在两国未恢复邦交的严峻形势下，松山芭蕾舞团来中国演出，曾遭到一些人反对。面对这些，他们毫不动摇，坚信日中这两个邻国决不会永远被隔绝，毅然冲破阻力，带着在中国帮助下修改过的《白毛女》，踏上中国的大地。

芭蕾舞剧《白毛女》使中国观众第一次从芭蕾舞剧中看到了白毛女的形象，先后在北京、重庆、武汉、上海等地演出，引起了轰动。主演松山树子因此被称为芭蕾“白毛女”的“祖师奶奶”。

1964年，从9月22日到12月12日，松山芭蕾舞团一行50人进行第2次访华演出，共演出38场。

▲毛主席接见松山芭蕾舞团演员

清水正夫告诉我，他曾4次见到过毛主席。第一次是1964年秋天，松山芭蕾舞团应邀访华演出期间。10月1日国庆节那天，他有幸登上天安门城楼观看国庆游行。在天安门城楼上，他有生以来第一次见到了中国人民的伟大领袖毛主席。

▲ 左起依次为松山树子、毛泽东、清水正夫、刘少奇、朱德。

11月3日，松山芭蕾舞团在人民大会堂三楼小礼堂为毛主席、刘主席、周总理、朱委员长等中国领导人演出了芭蕾舞剧《祗园祭》。演出休息时，毛主席会见了清水正夫和主要演员松山树子。

清水正夫坐在毛主席的身边，毛主席亲切地向他敬烟，从不吸烟的清水先生接过毛主席递来的"熊猫牌"香烟，感到非常荣幸。

毛主席说：“你们演出的芭蕾舞剧内容很古老，但与日本目前的状况很相似。文艺要尊重传统，但贵在创新。”清水先生对毛主席说：“我们经常学习《在延安文艺座谈会上的讲话》，并用以指导我们的艺术。”毛主席听后笑了。

松山回忆道：“在和毛主席交谈过程中，他多次对我说的一句话就是‘你们是老前辈了！’毛主席称我们为“老前辈”，我们很难为情。

我想，这是因为中国从这一年开始，全面开展了京剧现代化和古典艺术的改革，而我们则已经把《白毛女》改编成了芭蕾舞，所以才称我们为‘老前辈’，以此来鼓励我们吧。”

作者简介    

王泰平，1965年3月参加工作，历任外交部科员、《北京日报》驻日本记者、《世界知识》杂志副主编、《世界博览》杂志主编、驻日使馆政务参赞、外交部政策研究司副司长；1998.08-1999.12驻札幌总领事；1999.12-2001.01驻福冈总领事；2001.02-2003.07驻大阪总领事（大使衔）； 驻财团法人日中友好会馆中国代表理事。2007年2月退休。

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文字 | 王泰平

图片 | 网 络

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